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El viernes pasado, Kesha Rose Sebert lloró en un tribunal de Nueva York después de que un juez rechazó la solicitud de la cantante pop de grabar música sin su productor de toda la vida Lukasz Gottwald (mejor conocido como Dr. Luke). Kesha, quien comenzó a trabajar con el Dr. Luke hace 10 años cuando tenía 18 años, dice que él era emocionalmente abusivo, controlador y manipulador, y que una vez la drogó y violó. Le pidió a la corte que la liberara de su contrato de seis discos con la compañía Kemosabe de Gottwald, que es propiedad de Sony Music, y dijo que no se "sentía segura de ninguna manera" trabajando con él. El juez se puso del lado del Dr. Luke, quien había argumentado que después de invertir millones en la carrera de Kesha, él y Sony experimentarían un "daño irreparable" si se permitía a la cantante romper su contrato. (El productor ha negado haber maltratado o agredido al cantante).

Es inimaginable que, dadas las circunstancias, Kesha produzca música nueva que se complazca a sí misma o a sus jefes corporativos. El juez sugirió que puede trabajar con otros productores en Sony, pero Kesha teme que la castiguen por hablar: su futuro trabajo no será promovido, no será financiada para la gira y perderá años de lo que ya es una ventana de carrera muy breve.

La música pop, particularmente las producidas en las fábricas de éxito como Dr. Luke's, está diseñada para una vida útil corta pero intensa: canciones pegadizas y pegajosas que son inevitables por una temporada, luego relegadas a una lista de reproducción de retroceso a favor del próximo nuevo y brillante oído. gusano. Con pocas excepciones, las estrellas pop más masivas y financiables de la última década han sido mujeres jóvenes. Beyoncé, Taylor Swift, Adele, Pink, Rihanna, Miley Cyrus, Lorde, Kelly Clarkson, Nicki Minaj, Lady Gaga, Britney Spears y Katy Perry han producido la canción número uno después de la canción número uno, apoyándolos con videos de Internet. y giras globales de monstruos. Las últimas seis mujeres en esa lista han trabajado con el Dr. Luke, cuya influencia y alcance en la industria de la música es inevitable.


A pesar de que las mujeres dominan la música pop como intérpretes, y ciertamente las mujeres nombradas anteriormente tienen una gran influencia, disfrutan de menos poder y respeto que los hombres como el Dr. Luke y su mentor, el superproductor sueco Max Martin. Estos chicos son los elogiados por su habilidad astuta para crear ganchos perfectos y melodías bailables y son los que la industria de la música respalda. En un 2013 Neoyorquino Perfil del Dr. Luke escrito por John Seabrook, el productor es retratado como un artista exigente y brillante, mientras que las mujeres que realmente interpretan su música, cuyas voces y habilidades realmente le dan vida, son marginadas como incidentales a su increíble talento y éxito. Seabrook apenas le menciona a Kesha, quien ayudó a establecer la reputación del Dr. Luke con éxitos como "Tik Tok", "Right Round" y "Timber", describiéndola breve y poco halagadora como una diva difícil: "Ahora que su estrella del pop los sueños se habían hecho realidad, estaba resultando difícil de controlar ". Tenga en cuenta la redacción: no es difícil" trabajar ", pero es difícil de" controlar ".


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Puedes ver cómo la sed interminable de la máquina de música pop por éxitos masivos y caras nuevas hace que las mujeres sean explotadas. Como muchos de sus compañeros, Kesha comenzó su carrera cuando era una adolescente, una niña desconocida que hizo un gran trato con una gran corporación. Muchos artistas no son dueños de su música o su imagen, no obtienen crédito cuando escriben canciones y, como ha demostrado el caso de Kesha, ni siquiera tienen el derecho de tomar decisiones sobre la seguridad de su entorno de trabajo. Aquí hay otra parte reveladora del perfil de Seabrook del Dr. Luke: "Para tener un control real ... El Dr. Luke necesita descubrir y desarrollar sus propias superestrellas, para que pueda participar en todos los aspectos de su carrera". De nuevo, no solo aspira a gestionar el proceso creativo, pero tiene como objetivo supervisar toda la carrera de los artistas con los que trabaja.


Como cualquier otra forma de medios, la música pop está en plena transformación. Los artistas están utilizando las redes sociales para conectarse directamente con los fanáticos y las plataformas como YouTube para evitar la necesidad de los señores de la industria. Las artistas femeninas establecidas han comenzado a tomar las riendas de sus carreras. Cuando la etiqueta de Taylor Swift se mostró reacia a que ella perdiera el sonido de su país, luchó con éxito para lanzar el pop centrado (y galardonado) 1989. Beyoncé está usando Tidal (la plataforma amigable para los artistas propiedad de su esposo, Jay Z) para transmitir su música y videos y vender entradas para conciertos y mercadería. Es significativo que la "Formación" hipnotizante y profundamente política de Beyoncé, que toca la negrura, la feminidad, la liberación sexual, la maternidad, la violencia policial y el racismo institucional, termine con un llamado a la independencia financiera: "la mejor venganza es su papel".

Las oportunidades para que los artistas se apropien de su propio trabajo están muy atrasadas y aún son insuficientes en una industria que aprovecha el trabajo de las mujeres sin darles un poder y autonomía comparables. Kesha, quien escribió éxitos para Britney Spears y Miley Cyrus; quien tiene el apoyo de Lady Gaga, Clarkson, Cyrus y Demi Lovato, quiere la oportunidad de romper su contrato y hacer su propia música en sus propios términos. Eso no es difícil de controlar. Está teniendo el control.

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